Meet Music Magazine review: DAP Pro Audio RB 10, 12 & 15
DAP Pro Audio RB 10, 12 & 15
[ Auteur: David Bollen ] [ Edition: Nr.239 - Novembre 2008 ]
L’objectif de DAP Pro Audio était et est toujours d’offrir le meilleur rapport qualité-prix dans la mêlée qu’est le monde de l’audio professionnel. Ils n’ont pas peur de nouvelles possibilités, et proposent maintenant un tweeter à ruban, qui a été intégré dans une nouvelle série: la famille RB.
GENERAL
Concept
Ben, oui, j’ai levé le voile dans l’introduction. DAP Pro Audio veut utiliser des tweeters à ruban dans des enceintes pour des systèmes PA. Ce n’est pas révolutionnaire en soi, je pense à deux constructeurs Hollandais, qui utilisent également des ribbon tweeters, comme on dit en Anglais. Dans le temps, les tweeters à ruban étaient souvent utilisés dans des chaînes HiFi de haut de gamme, où ils excellaient par leur son cristalin, sans problèmes de phase. On les appelaient parfois des électrostatiques. C’étaient en fait des “plaques” de fortes dimensions, qui prenaient pas mal de place dans une salle de séjour. De par leur fragilité et leur prix, ces bijoux étaient réservés aux audiophiles qui veulent entendre chaque détail dans la musique. Pensons entre autres aux fanas de la musique classique ou du jazz, qui attendent la reproduction la plus naturelle possible de leur chaîne, pour ne citer qu’eux.
Aujourd’hui, nous disposons d’autres techniques pour fabriquer des ribbon tweeters, grâce à la matière synthétique qu’est le kapton. Ce matériau supporte des températures jusqu’à 900°C. Si on enroule un ruban sur un noyau en capton, on obtient un rendement plus élevé, et le ruban est moins fragile. Dés maintenant, on peut donc utiliser des ribbons dans le monde du PA, sans trop devoir se soucier de la fragilité.
Design
Dans le local de test, 3 tops passifs à 2 voies attendent d’être essayés, plus précisément le RB 10 (400 W RMS), RB 12 (500 W RMS) et RB 15 (600 W RMS). Vous devinez bien, il s’agit bien entendu d’un woofer 10”, un 12” et un 15”, chaque fois en duo avec le même tweeter à ruban (85 W) pour les aiguës. Tous ces woofers sont équipés de neodymium, et sont suspendus dans un chassis en aluminium, une continuation du design des séries X.
Pour protéger le tweeter, DAP a choisi un limiteur MosFet, qui comprime le son graduellement aux volumes élevés.
Pour compléter l’histoire, je vous dois d’ajouter qu’en plus des trois tops, on nous a également fourni deux subs de 18” à pavillon (LT-18HL), ainsi qu’un rack d’amplification contenant deux amplis et un cross-over. Nous avons vu ce crossover, le DCX-24, dans un test précédent. C’est un modèle 2 in / 4 out, qui ressemble un peu au XTA 224. Les amplis, quant à eux, proviennent de la nouvelle série Vision de DAP Pro Audio, une série d’amplis Triple Class H, plus légers que ses prédecesseurs, et supportnat des impédances jusqu’à 2 Ohms. Le Vision 2400 a amplifié les tops, tandis que le Vision 3500 gavait les deux caissons de basses. Cela m’a permis de me faire une idée du son de ces trois tops, utilisés en PA. Le DCX-24 n’a été utilisé que pour les réglages de crossover entre les tops et les subs. Notons que les réglages sont identiques pour les RB 12 et RB 15.
Notice d’emploi
Il se limite à un dépliant avec des informations sur les composantes et les spécifications, ainsi que des instructions quant à quels crossovers et quels amplis utiliser. Il est uniquement rédigé en Anglais.
CONSTRUCTION
Caisson
les trois tops sont fabriqués en multiplex de bouleau. Une poignée métallique de chaque côté permet une bonn prise. Tous les tops ont 4 pieds en caoutchouc ainsi qu’un trou de montage pour statif, le pole mount de 35 mm. Les subs qui accompagnaient les tops sont équipés de profils fraisés, ce qui permet de parfaîtement positionner chaque top sur un sub. Ceci assure une bonne stabilité, ce qui ‘est d’autant plus important aux volumes élevés.
Quelques possibilités de suspension sont également prévues: une à l’arrière, sous les connections, et une de part et d’autre des enceintes.
Il me reste à vous communiquer les dimensions et le poids des 3 modèles différents: le RB 10 mesure 300 x 320 x 590 mm pour 15 kg, le RB 12 mesure 400 x 420 x 710 mm pour 23 kg et le RB 15, le plus grand, mesure 470 x 480 x 770 mm pour 30 kg, donc également le plus lourd, comme on peut s’y attendre. Toutes ces enceintes ont un angle de projection horizontal de 60° et vertical de 20°.
Finition
Une laque noire texturée protège le caisson et lui donne un look professionnel. Une grille métallique noire protège les haut-parleurs. La mousse acoustique noire est posée derrière cette grille, et est donc également protégée.
POSSIBILITES
Applications
Ces tops sont tous conçus pour une utilisation en PA, c’est leur seule application, et ils le font comme il faut. Le sub fourni en complément ajoute des basses supplémentaires et est à conseiller pour une application dans un système PA. Mais peut-être disposez-vous déjà de quelques subs, d’amplis et de crossovers? Aucun problème, le manuel vous donne les réglages du crossover en prime, ce qui vous évite de chercher un bon compromis.
Connexions
Chaque top dispose de 2 Speakon NL2, un en entrée et l’autre en sortie. Si vous utilisez des NL4, je vous signale que seuls les +1 et -1 sont connectés.
Commandes
En principe, c’est un système “plug and play”. Les réglages du crossover peuvent être conservés, donc il est facile d’assembler un rack d’amplis avec un crossover fixe, tel que nos amis de DAP Pro Audio l’avaient fait pour ce test.
Ergonomie
C’est un système qui n’est pas trop encombrant, en tous cas sans les subs. Sinon, il vous faudra quand-même une camionette. C’est un problème? Vous ne voulez pas un PA sérieux qui en jette, peut-être? Les poignées rendent les tops assez maniables, même si leur poids est un peu élevé. Les subs étaient par ailleurs fournis avec des roulettes.
SON
General
Pour les trois modèles de la série RB que nous avons testé, on peut dire que l’image stéréo est bien nette, avec des aiguës bien définies qui ne sont pas comprimées. Un son très ouvert avec de la profondeur, ce qui permet un rendu parfait de réverbération et autres effets. En combinaison avec les subs à pavillon on dispose d’un son complet et solide.
Vraiment plug and play, on peut même se passer d’un égaliseur graphique pour corriger le son. Un son utilisable tel quel, quoi. Branchez, et vous êtes prets pour le soundcheck… Super!
Précision
C’est ici qu’il convient de mieux étudier les trois tops. Si on doit se fier aux spécifications du manuel, le RB 10 a une portée de 75 Hz à 40 kHz (-3dB), pour un SPL max de 125 dB. Le RB 12 couvre de 67 Hz à 40 kHz (-3dB), et donne un SPL de 129 dB, tandis que le RB 15, le plus costaud des trois, chante des gammes entre 42 Hz et 40 kHz (-3dB) et taquine vos tympans avec un SPL max de 130 dB.
L’angle de dispersion proné dans le manuel, donc 60° x 20°, n’est pas tout à fait exact, nous le constatons lors de l’essai. Il est correct jusqu’à 5 kHz, mais pas jusqu’à 40 kHz. Ceci n’est pas un problème, c’est un phénomène que nous rencontrons souvent.
Personellement, je trouve que le RB 10 rendait le 6.3 kHz un peu trop présent. Ceci donne bien sur un son frais et “crispy”, mais cela me dérangeait un peu, question de goût, sans doute. La fréquence génante du RB 12 se trouve une octave plus bas, à 3.15 kHz. J’ai donc diminué un peu de 2.5 kHz sur l’égaliseur graphique.
Tout ceci est une affaire de goût personnel, et dépend bien entendu de l’acoustique du local dans lequel le système se trouve. De plus, ceci ne signifie pas qu’il faut absolument avoir un égaliseur graphique. Le crossover permet de facilement corriger ces différences minimes, et elles peuvent y être stockées, comme je l’ai dit plus haut.
En comparant avec notre propre système de L’acoustics, je constate une petite différence dans les moyennes basses. Notre set est un peu plus neutre, plus plat dans cette plage, il sonne un peu plus chaud que le set testé. Ceci vaut pour les trois modèles à l’essai, et ça se situe entre 125 et 160 Hz. Serait-ce à attribuer aux réglages du crossover? En effet, en regardant les fréquences de crossover, je me rend compte que la fréquence de coupure des tops est fort élevée. Les subs sont croisés à 92 Hz et les tops à 140 Hz. C’est donc cela qui me donne l’impression d’un petit creux entre les basses et les moyennes. A vous de modifier les paramètres à votre goût, bien sur.
BUDGET
Les prix des enceintes testées de DAP Pro Audio sont plus intéressant que je ne pensais, comme d’habitude, j’ose le dire. Le RB 10 coûte 459 euros, pour le RB 12 vous débourserez 519 euros, et le RB15 vous fera sortir 625 euros de votre poche. Tous ces prix sont les prix conseillés, hors TVA.
CONCLUSION
Une fois n’est pas coutume, DAP nous prouve à nouveau qu’ils ne sont pas novices dans la fabrication de systèmes PA, avec de surcroît un excellent rapport qualité/prix. De plus, les derniers développements sont implémentés dans cette gamme RB, ce qui ne peut être que bénéfique pour l’utilisateur, et ça confirme qu’ils savent parfaîtement ce qu’ils font, chez DAP Pro Audio!
