(L'article se retrouve dans Pro Sound & Light édition 272, que vous pouvez obtenir gratuitement dans plus de 650 points de distribution au Benelux. Cliquez ici pour les connaître.)




Alesis

Allen & Heath

Outre la GR 24 présentée l’an dernier et disponible depuis quelques mois, on accueille deux nouveaux modèles dans la série ZED : la ZED-16FX et la ZED-18. Dans les deux cas, on compte 10 canaux mono et trois (ZED-16FX) ou quatre (ZED-18) canaux stéréo. Comme tous les modèles de la série ZED, les nouvelles venues disposent d’une connexion USB pour l’enregistrement et la lecture des pistes enregistrées sur votre ordinateur. La section égalisation compte trois bandes dont un medium semi paramétrique. Les faders ALPS disposent d’une course de 10 centimètres. La ZED-16FX dispose en plus d’un processeur d’effets. Pas moins de seize effets sont présents, tous issus des consoles numériques iLive. Cerise sur le gâteau, les deux modèles sont accompagnés d’un sequencer Sonar X1 LE de chez Cakewalk. Dans une toute autre catégorie, la série GLD propose des consoles numériques très professionnelles disposant d’un excellent rapport qualité/prix. Les consoles GLD existent en plusieurs formats ayant pour points communs d’être basées sur la série Ilive. Le feeling est analogique, avec tous les avantages du numériques (grand écran tactile), avec vingt canaux de mixage pouvant être multipliés (jusque 4 pages, soit 80 canaux). Le look est remarquable. http://www.allen-heath.com

Aphex

Le nouvel Aphex 188 offre huit préamplis micro dans un rack d’une seule unité. Comme le populaire 1788A de la marque, les réglages peuvent se faire à distance, via Ethernet ou Midi, via un soft qui fonctionne sur Mac et sur PC. Il peut également être contrôlé via l’interface 5200 compatible Pro Tools ou Yamaha (via une surface de contrôle). L’Aphex 188 dispose de huit sorties analogiques, mais aussi de deux sorties Adat, chacune pouvant transporter huit canaux audio, ou être utilisées en combinaison SMUX si l’on désire travailler aux fréquences d’échantillonnage supérieures. Côté amplification de casques, le HeadPod 454 est remplacé par le HeadPod 4. Celui-ci permet de connecter quatre casques avec réglages indépendants des volumes. Cet ampli casque délivre un énorme niveau de sortie et ce sans distorsion, et il est possible d’y brancher directement la sortie casque de votre console, ou deux sorties auxiliaires, ou encore d’utiliser une entrée numérique en S/Pdif. L’alimentation électrique est assurée via un transfo externe. www.aphex.com

Apogee

La marque connue pour ses convertisseurs sort un micro nommé MiC (avec un petit i mais un grand M et un grand C). Il s’agit d’un micro statique qui sera utilisé avec l’iPhone, l’iPod Touch et l’iPad. Voilà qui explique au moins le petit i. Le look est assez design, comme les autres produits de la marque. www.apogeedigital.com

Audio Technica

La firme japonaise fête son cinquantième anniversaire. Du coup, une série de casques et de micros sont produits en série limitée. Cette série dispose d’une finition argent métallisé et bleu. Chaque modèle reçoit un numéro de série spécial. Les modèles concernés sont au nombre de sept, il y a un casque, quatre micros de scène et deux micros de studio, dont l’AT4050 URUSHI qui reçoit un graphisme spécial (une fleur peinte à la main) et une finition laquée. www.audio-technica.com

Behringer

Présente une nouvelle série de consoles de mixage USB dans la gamme Xenyx, qui comprend 13 modèles. Il y en a pour tous les goûts et tous les besoins : de la plus petite Q502USB disposant de 5 entrées jusque la QX2442 USB qui en propose 24. Chaque modèle embarque un processeur d’effet KlarK Teknik et une connexion sans fil en option. Les faders font 60 mm de course mais les plus petits modèles ne disposent que de potards rotatifs. www.behringer.com

Blue Microphones

Mikey digital est un micro stéréo prévu pour se brancher sur votre iPod touch, iPad ou iPhone. Du coup, vos enregistrements sonores et/ou de son à l’image prennent une nouvelle dimension. Il est possible de travailler en réglage de niveau automatique ou manuel. Les capsules utilisées sont à condensateurs, identiques à celles utilisées dans le SnowBall et le Yeti de la marque. Le Mikey Digital est équipé d’une led qui indique si le niveau d’entrée est trop élevé. www.bluemic.com

Dangerous Music

Des moniteurs, c’est bien, mais encore faut-il pouvoir les contrôler. Dangerous sort une formule compacte portant le nom de « Dangerous Source » qui reprend des fonctions présentes sur la D-Box. Il est possible ici d’utiliser deux paires d’enceintes et de passer de l’une à l’autre. Sont également présentes deux sorties casques et une entrée numérique en AES/EBU ou S/Pdif. Au niveau analogique, l’utilisateur dispose de deux entrées. Et il est même prévu d’utiliser directement un ordinateur car une prise USB est présente. www.dangerousmusic.com

DPA

La nouvelle série de micros 2000 est présente avec le MMC2006 omni et MMC2011 à capsule cardioïde. Cette nouvelle série 2000 intègre la technologie des capsules qu’on retrouve dans les microphones miniatures de la marque avec les corps de la série 4000. Ceci permettra aux utilisateurs d’expérimenter le niveau de performance de la série 4000 à un coût moindre. www.dpamicrophones.com

Genelec

Deux nouveaux caissons de grave nommés les 7050B et 7060B. Le premiers complètera idéalement la série 8020A en surround ou en stéréo ou les 8030A en stéréo uniquement en étendant la réponse jusque 25 Hz. Le woofer est un huit pouces qui développe 70 Watt RMS. Le 7060B sera utile pour les systèmes 6.1 et 5.1 et peut descendre jusque 19 Hz. Autre nouveauté qui porte uniquement sur le look pour les moniteurs bi-amplifiés 6010A et le caisson de grave 5040A qui sortent en « Dark Mystic Black ». www.genelec.com

KRK

Les enceintes trois voies Rokit 10-3 sont des « mid-field » peuvent être posées verticalement ou horizontalement et se composent d’un woofer dix pouces, d’un médium quatre pouces, tandis que le tweeter « soft dome » au néodyme fait un pouce de diamètre. La réponse en fréquence s’étend de 35 Hz à 25 kHz dans une plage de +/- 2dB, et l’ampli intégré développe une puissance de 140 WRMS. Si vous cherchez du grave, les deux caissons « sub » 12S et 12S HO. Les deux modèles sont équipés d’un woofer 12 pouces en kevlar. La puissance du premier est de 200WRMS alors que le second en développe le double. Plusieurs réglages portant sur la phase, les filtres passe-haut et passe-bas sont présent et permettront à l’utilisateur de tirer le meilleur profit de ces machines à grave. http://www.krksys.com

Lewitt

Est une marque autrichienne qui présentait deux nouveaux microphones à la gamme existante : les LCT 840 et LCT940. Le premier est un modèle à lampe proposant cinq directivités et disposant d’un bruit de fond extrêmement faible, une plage dynamique étendue (130 dB-A) et tous les avantages d’un micro typé « vintage » mais construits aux standards actuels. Un filtre passe-haut à deux positions est également présent. Le grand frère est plus original car il combine la technologie à lampe et à transistors avec possibilité de dosage entre les transistors à effet de champs (FET) et la lampe. Ici neuf directivités sont possibles. Les deux modèles seront à l’aise dans toute situation d’enregistrement, qu’il s’agisse de la voix ou d’instruments acoustiques. Précisons que le look de ces micros est absolument remarquable : une plaque translucide laisse apparaitre la lampe, de quoi réchauffer le cœur du chanteur le plus endurci. http://www.lewitt-audio.com

M-Audio

Les deux nouvelles interfaces audioUSB Fast Track C400 et C600 présentent un design ergonomique, avec entre autres les fonctions habituelles d’un enregistreur présentes sous la forme de « vrais » boutons, des commandes assignables, une gestion du monitoring et des effets intégrés (reverb et delais), tout cela avec un monitoring à faible latence. Ces interfaces sont disponibles avec ou sans le logiciel Pro Tools MP. Le look de ces nouveaux modèles est très réussi. La plus petite possède deux entrées « micro » et une sortie casque. La plus grande (C600) double la mise. www.m-audio.com

Mackie

Une nouvelle table de mixage numérique portant le joli nom de DL1608 se fait remarquer sur le stand du constructeur américain. En effet, en lieu et place des faders et autres potards d’égalisation ou d’auxiliaires, on utilise ici un iPad pour contrôler la table. Celle-ci compte seize préamplis Onyx, et sur chaque tranche un égaliseur quatre bandes, un traitement dynamique en deux parties (compresseur et gate), six envois auxiliaires. Sur les sorties, Mackie a prévu un égaliseur graphique 31 bandes et un compresseur/limiteur. L’application iPad Master Fader permet d’enregistrer les mixages et de rappeler en un instant ce que vous aurez sauvegardé. Le look est complètement inhabituel puisque la plus grosse partie de la console sera occupée par un iPad, la table servant en effet de berceau à celui-ci. Aucune connexion mécanique ne relie les deux éléments : tout se passe en « sans fil ». www.mackie.com

Motu

L’interface HDX-SDI s’enrichit d’un port Thunderbolt qui vient compléter les ports HD-SDI et HDMI qui équipaient déjà lle modèle. Le Thunderbolt permet de transférer des données audio et/ou vidéo à très haut vitesse vers les ordinateurs qui en sont équipés (comme les ordinateurs Apple de dernière génération). Niveau spécifications, l’interface propose 16 canaux d’entrées et de sorties audio simultanés, le monitoring et capture du son en surround 5.1 et 7.1, huit canaux analogiques en TRS et huit canaux en AES/EBU. Les time codes courants sont reconnus : LTC, VITC (SD analogique), D-VITC et embedded. www.motu.com

Presonus

Le BlueTube V2 Dual Path est le nouveau préampli stéréo qui prend le relais du BlueTube. Il s’agit d’un modèle hybride lampe/transistors. Les entrées sont disponibles en combo jack/micro. L’alimentation fantôme est bien entendu présente, de même qu’un filtre passe-haut, un atténuateur (Pad) de -20 dB et un inverseur de polarité. Niveau taille, ce modèle fait un demi-rack, et les jolis Vu-mètres à aiguilles ont été conservés. Le TubePre V2 ne dispose que d’un canal, et comme son grand frère, il utilise deux circuits : le premier à transistors XMAX en classe A et le second à lampe avec une 12AX7. Concernant la StudioLive, l’application Qmix (disponible gratuitement sur le site Apple) permet de contrôler à distance le modèle phare de chez Presonus, viaun iPhone ou iPod Touch. Pour les possesseurs d’iPad, l’application SL remote est également disponible gratuitement. Le logiciel Virtual StudioLive V1.6 comprendra à partir d’aujourd’hui les outils Smaart Spectra et Smaart Locator de Rational Acoustics. Ces outils permettent à l’utilisateur de visualiser le contenu spectral de leur mix. Un analyseur de spectre en temps réel, c’est toujours utile en sono…Presonus l’a bien compris. www.presonus.com

Røde

Le fabricant Australien étend son offre de micros destinés à la vidéo avec le Stereo VideoMic Pro, qui est la version stéréo du modèle VideoMic présenté l’an dernier. Ce micro contient deux capsules cardioïdes placées en XY. Ce modèle est équipé d’un système de fixation antivibrations en vue d’isoler parfaitement le micro de tout bruit solidien. Un autre modèle nommé VideoMicHD est de type shotgun (micro canon), qui est une évolution du NTG3. Un enregistreur numérique est intégré dans le corps du micro, ce qui lui permet de travailler en solitaire, le stockage se rélisant via une carte micro SD. Une sortie casque avec contrôle de niveau complète l’écran LCD. Les deux modèles sont garantis dix ans, ce qui permet d’envisager une longue et heureuse collaboration. www.rodemic.com

Shure

Deux nouveaux casques chez Shure. Il s’agit dans les deux cas de modèles ouverts, nommés SRH1840 et SRH1840. Ces casques disposent d’oreillettes en velours et offrent une réponse en fréquences étendues : de 10 Hz à 30 kHz pour le SRH1840 et de 15 Hz à 27 kHz pour le SRH1440. Le câble est amovible. Une très bonne nouvelle est que les deux modèles seront livrés avec un câble de rechange et une paire de mousse supplémentaire pour les écouteurs, et une pochette est fournie d’origine. www.shure.com

SSL

La célèbre marque anglaise exhibait ses consoles Duality, AWS 948/924 et Matrix, de même que la superbe Nucleus (la seule qui soit accessible financièrement aux simples mortels que nous sommes), ou encore les modules de la série SuperAnalogue, sans oublier les convertisseurs. La nouveauté la plus importante se situe au niveau des plug in Duende, qui existaient à présent uniquement reliés à une carte ou un module DSP externe connecté en FireWire. Depuis peu, ceux-ci existent en mode natif, et maintenant également en RTAS. Concrètement cela veut dire que ces plug in peuvent travailler sans module externe. Les plug in existants sont peu nombreux, mais ils sont d’excellente qualité et émulent les produits SSL. On n’est jamais si bien servi que par soi-même. www.solidstatelogic.com

Tascam

Le Tascam DP-24 est un 24 pistes numérique Portastudio. Le concept inventé chez la firme japonaise a décidément bien évolué. Souvenez-vous du premier Portastudio 4 pistes sur cassette analogique… Ici un grand écran LCD et dix-neuf faders, un graveur CD incorporés et des tas de fonctionnalités (genre 8 pistes simultanées à l’enregistrement) nous amènent dans une nouvelle dimension. Du côté portable, le DR-40 est un enregistreur de poche à 4 pistes avec deux entrées XLR si vous voulez utiliser des micros externes. Cela dit, les micros intégrés peuvent bouger et passer d’une configuration XY à ORTF. Le stockage se fait via une carte SD ou SDHC. Dans le même domaine, le petit DR-100mk2 prend la suite de son prédécesseur, avec quelques améliorations pour être encore plus performant. Passons du côté des grands avec le X-48MKII qui n’est autre qu’un enregistreur 48 pistes sur dsque dur avec la possibilité d’éditer directement via un écran, sans devoir importer vos pistes sur un ordinateur. Terminons par la nouveauté la plus jolie de la marque : l’interface iU2 qui peut être connectée à un iPad, ipod Touch ou iPhone et qui permettra aux utilisateurs Apple de se brancher en XLR (niveau micro) ou en jack (niveau ligne ou instrument). Une entrée/sortie Midi est présente, de même qu’une sortie numérique en S/Pdif. www.tascam.com

Universal Audio

Quand j’entends Apollo, je pense de suite aux fusées que les américains ont envoyé dans l’espace dans les années 60 et 70. Universal Audio ne vous promet pas la lune, mais une toute nouvelle interface audio combiné à l’équivalent d’une carte UAD-2 (soit du DSP) et des plug-ins UAD. Tout cela dans un seul module rackable. Le look est irrésistible et le ramage vaut le plumage : 4 préamplis micros analogiques, contrôlés numériquement, deux entrées DI, 8 entrées/sorties symétriques pour une conversion analogique/numérique et numérique/analogique, 8 canaux Adat, 2 canaux S/Pdif, entrées et sorties Wordclock, et le choix entre deux versions niveau puissance DSP pouvant gérer les plu gins de la marque, dont la réputation n’est plus à faire. L’équivalent d’une UAD-2 Duo ou d’une UAD-2 Quad, soit deux ou quatre processeurs SHARC intégrés. Voilà de quoi mettre en appétit. www.uaudio.com

Yamaha

Deux nouvelles consoles hybrides de la série MGP voent le jour pour fêter l’anniversaire de la première console numérique de la marque : la DMP7 sortie il y a 25 déjà. La MBP12X et MBP16X mélnagent technologie numérique et mixage analogique avec entre autres l’intégration d’une entrée USB, des effets ou le Stereo Hybrid Channel, qui offre des contrôles de type analogique mais comprend des convertisseurs A/N et N/A, un égaliseur trois bande (médium semi paramétrique) et un processeur DSP disposant des trois fonctions suivantes : le Priority Ducker qui donne automatiquement la priorité à un micro sur n’importe quelle autre source sonore, simplement en parlant dans celui-ci, le Leveler , soit un compresseur “intelligent” qui règle automatiquement les niveaux d’une source sonore dont le volume est irrégulier et enfin le Stereo Image qui est similaire à un réglage de panoramique avec des paramètres Blend et Mono, qui optimise l’image stéréo. www.yamahaproaudio.com