Qui aurait pu présager, au début des années 70 que le "Minimoog" deviendrait un instrument de légende? Ou en 1983, quel cachet le Yamaha DX7 aurait imprimé sur le son de la musique pop des années à venir? Il est difficile de déterminer d avance si un nouvel instrument deviendra un succès ou non. Vous me sentez venir. Le V-Synth de Roland pourrait satisfaire à suffisamment de critères pour en arriver à un tel statut de "gloire". C est l avenir qui le dira. Roland réunit ici le meilleur de soi-même dans le domaine de la synthèse PCM, Analog Modeling et sampling dans un instrument "no nonsense" professionnel. Tout ceci, en combinaison avec la puissance "COSM" nécessaire, font de ce V-Synth un synthé d une puissance jusqu ici inconnue.
GENERALITES
 Le V-Synth est un instrument à 100% professionnel et cela se voit. Le design est nettement inspiré des workstations "Fantom" de Roland. Néanmoins, cet appareil est entièrement noir, mis à part les côtés. Tout comme sur le "Fantom", ils sont argentés et font peut-être un peu trop penser à certains produits merchandising à la Star Trek de la fin des années 70. Toutefois, ce synthé possède un look de "classe". Le display "touch-screen" est entouré d un cadre gris qui fait vaguement penser aux workstations Trinity de Korg, datant d il y a quelques années.
Ceci est un vrai synthé, donc avec pas mal de realtime controllers. A gauche du display, nous trouvons tous les controllers pour la modulation des sons. Des potentiomètres assignables jusqu au "Time Trip Pad" (voyez plus loin) et le controller "D-Beam" devenu déjà classique chez Roland. A droite, nous trouvons, à côté des boutons habituels alpha-dial et navigation, une foule de potentiomètres et d interrupteurs pour "sculpter" les sonorités. Ainsi que 4 sliders pour le réglage intuitif des paramètres ADSR (Atttack, Decay, Sustain et Release). Un déttail fort utile: l indication sur la face avant des raccordements de la face arrière qui permet d insérer dans l entrée recherchée les raccordements, sans devoir quitter sa position de jeu. La brochure se compose de trois parties. Nous avons d abord le mode d emploi. Il se compose de 170 pages et comporte les illustrations nécessaires. Néanmoins, pas mal de questions restent non résolues. Il nous indique souvent "ce que c est", mais pratiquement pas "comment". En plus, on trouve un guide "quick start" plutôt restreint. Il traite des actions les plus basiques et je trouve qu il est franchement plutôt maigre. Il s agit bien s°r d un appareil professionnel qui suppose une connaissance de base de la part de l utilisateur potentiel. La troisième partie reprend des listes de presets et de formes de golfs.
Un accessoire important est le CD ROM avec des drivers pour PC (Windows 98, Me, 2000 et XP) et pour Mac OS. On reÁoit aussi une plaquette en métal qui peut se fixer sur la face arrière de l instrument et qui sert de protection pour les cartes PC en option. Malheureusement ce medium de conservation n est pas livré d origine, mais est facilement disponible dans le commerce. Bien s°r, le cordon de raccordement est livré d origine. Je dois signaler que l instrument qu ils m ont donné est un prototype. Il est donc fort possible que certaines modifications soient apportées avant que le V-Synth soit lancé dans le commerce. Par exemple demosongs ou le classement des presets.
CONSTRUCTION
 Le revêtement de ce synthé semble absolument indestructible. Les côtés et la partie où se situe le joystick sont néanmoins d un plastique moins solide. Idem pour les bords autour du display et du "Time Trip Pad". Toutefois, ces éléments plus sensibles donnent une impression de robustesse. Le "Touch Screen" présente une certaine élasticité qui fait que cette partie aussi nous donne une impression de durabilité.
Par contre, à mon avis, les potentiomètres et les faders devraient donner plus de résistance. Quoiqu ils soient de bonne qualité, je les trouve assemblés de faÁon trop l‚che (tout comme les boutons-poussoirs). Il faut donc faire attention lors du transport.
Le clavier du synthé à 61 touches est un des plus confortables que j aie pu rencontrer sur un synthé jusqu à présent. Les touches procurent une bonne résistance et se relèvent très rapidement. Le clavier est bien solide et vous invite à jouer avec toute votre puissance.
Les raccordements à l arrière nous montrent une même qualité. La plaquette de protection dela PC Card est sans nul doute un point favorable.
POSSIBILITES
 Une multitude de raccordements! Ils sont une première indication de la qualité de l appareil. Pas moins de quatre raccordments numériques, dont 2 optiques (1 in/1 out) et 2 coax (1 in/1 out) le confirment. On trouve bien s°r les sorties traditionnelles L/R et casque, ainsi, que des sorties L/R supplémentaires pour un audioprocessing externe. A côté des entrées numériques, on a aussi deux entrées jack analogiques. Le réglage du gain s effectue par un potentiomètre sur le panneau de réglage, pourvu de deux petites "lampes d avertissement". Nettement plus utile que le petit bouton rotatif habituel qui se cache le plus souvent sur la face arrière du synthé-sampler. Un détail. 1raccord hold (foot switch) et 2 raccords "control pedal" se situent à côté du trio de connecteurs MIDI (In, Out, Thru). Et bien s°r, obligatoire ces derniers temps, on trouve un raccordement USB. Il sera utilisé pour transmettre des données WAV, AIFF ou autres entre votre ordinateur et le V-Synth, lorsque vous aurez installé les drivers du CD-ROM livré d origine. L alimentattion est interne et se raccorde par un c‚ble à trois pins. On ne peut pas pourvoir ce synthé d expansionboards. Cette idée n entre pas en ligne de compte dans le concept du V-Synth et on ne peut pas jeter la pierre à Roland. Il est en premier lieu un instrument qui produit des sons personnels et originaux d une manière intuitive et créative. On peut sauvegarder des données de manière interne, mais on dispose aussi d une PC card slot. On peut y emmagasiner n importe quelle sorte de données. Cette méthode de sauvegarde de données se retrouvait déjà sur mon "bon vieux" (1996!) QS 7 synthé d Alesis. Un instrument qui, qua raccordementsd (adat!, optique, ...), n a rien à envier par rapport à pas mal d autres appareils plus nouveaux. Ceci mis à part. En ce qui concerne les formes de golfs, il serait intéressant que Roland prévoie, via Internet, de faÁon régulière, de pouvoir télécharger de nouvelles waveforms ou des updates pour son V-Synth.
La force du V-Synth réside dans le fait que l on peut superposer trois formes de synthèse totalement différentes. On dispose de deux oscillateurs qui permettent de choisir séparément si ils sont une source PCM (ou sampler data), Analog Modeling ou encore externe. Pour les samples et les sons PCM (ce sont au fond aussi des samples), on peut utiliser la technologie "Variphrase" de Roland devenue légendaire. Elle permet notamment de faire varier immédiatement le tempo des drumloops présents (et de ceux que vous aurez échantillonnés) sans perte de qualité ou variation de la hauteur du ton. Avec le "format filter", on peut aussi changer sans problème le "sexe" d un échantillon de voix humaine. Ils ont aussi intégré la technologie de pointe COSM de Roland. Il s agit de simulations très réalistes (modelling) d amplis de guitares, d effets, de processeurs dynamiques et même de filtres analogiques. On peut tout combiner de diverses manières, en utilisant les types de structure. Ainsi, on peut "router" les différents "modules" de ce syntthé de plusieurs faÁons. En outre, on dispose de tous les potentiomètres nécessaires pour faire sortir de ce synthé en "no time" toutes les sonorités imaginables. Sa puissance est incroyable.
Un contrôle encore plus extrême s obtient via le pad "Time Trip". Gr‚ce à lui, on peut notamment manipuler de manière la plus bizarre le tempo des loops et des waveforms, entre autres possibilités. Et le D-beam permet également d opérer des manoeuvres inimaginables. Par exemple en ce qui concerne la modulation de la hauteur du ton.
J avais presque oublié l arpeggiator. Il est entièrement programmable et on peut sauvegarder le résultat ensemble avec le patch correspondant. Tout comme sur les vieux séquenceurs analogiques "step", on peut ici aussi contôler, par exemple, les paramètres cutoff frequency. Bien entendu, votre V-synth envoie et reÁoit toutes les informations MIDI de et vers votre séquenceur. Il propose un maximum de 16 parts et/ou splits. Peut-être que cela prendra quelque temps, mais Roland ne devrait-il pas songer à introduire un interface mLAN? En suivant l exemple de Yamaha. Il s agirait du successeur de l interface MIDI, par lequel des données aussi bien MIDI qu audio peuvent êttre envoyées et reÁues par le même c‚ble. Un autre élément supplémentaire est le "V-Link". Mais il vous faut acquérir la Edirol DV-7PR Digital Video Workstation. Quand vous raccorder les deux instruments, vous pouvez à partir du synthé trigger des clips vidéo et utiliser les controllers comme le "Time Trip" ou le "D-Beam" pour manipuler les images. Seule une machine à café manque à l appel...
ERGONOMIE
 Une facilité d emploi est la bienvenue pour un appareil qui est à la fois PCM-synth, Analog Modeling-synth et sampler. Gr‚ce notamment à un display "touch screen" fort probant, Roland réussit dans cette t‚che. Par ses possibilités gigantesques au point de vue édition de sons et de modulations, cet instrument pourrait remplacer un studio plein de synthés, de samplers et de modules de sons. Ceci sonne prétentieux, mais la diversité de sons que l on peut obtenir au départ d un seul son de base est franchement invraisemblable. Avec ce V-Synth on peut aller fouiner de tous côtés durant le processus "soundscaping" qu il vaut mieux, à mon avis, se baser sur son intuition et essayer d atteindre les sonorités recherchées, certainement au début o_ vous commencez à utiliser l appareil.
Le layout du panneau de commandes est très clair. Les paramètres qui se rapportent au processeur "Variphrase" sont signalés en une autre couleur. La partie droite de l appareil est réservée à tout ce qui se rapporte à l édition du son. En premier lieur, on trouve les trois blocs de structure. Ce sont des configurations des différents fondements (éléments qui produisent les sonorités) du synthé. Par exemple: oscillateurs, COSM (bloc d effets p.e.), TVA... En choisissant un des trois types de structuie différents, on règle un certain classement (routing) de ces éléments. Pour chacun des 2 oscillateurs, on choisit séparément la source sonore: PCM ou un son échantillonné et mis en mémoire par vos soins, un son créé par Analog Modeling (choisit entre toute une série de golfs de base "analogiques")) ou encore un signal extérieur. C est incroyable la rapidité à laquelle on construit une toute nouvelle sonorité avec ces éléments de base, lorsqu on fait usage des paramètres directement disponibles sur la panneau de commandes. N oublions pas non plus les quatre "sliders" pour contôler les paramètres ADSR. Ils sont continuellement actifs et procurent un contrôle constant sur Attack, Decay, Sustain et Release. De cette manière, on survole aisément tout le secteur d editing.
Pour la partie COSM, on trouve deux "blocs COSM" indépendants, avec chacun leurs boutons de contrôles des paramètres. Un peu comme des effets "insert". Sur l ensemble, on peut rajouter une reverb et un chorus séparément, et aussi un master effect avec pas moins de 41 types d effets. Tous les trois sont pourvus d un switch on/off. Bien entendu, tous ces effets sont éditables d une ample manière. Pour cela, il faut renter dans un "submenu", mais oui, on ne peut pas tout avoir. Le sampling mode est simple et sans fioritures. On commande cette fonction principalement à l aide de l écran "Touch Screen". Le système de navigation du V-Synth ressemble assez fort à celui de la série "concurrente" du Triton de Korg. La réaction du display s opère de manière infaillible et sans retard notable. Ce display démontre aussi ses qualités pour le programmage de l arpeggiator. Au début, j avais quelque doute au sujet du concept "touch screen". Mais je dois constater entretemps que la facilité d emploi de ces instruments à clavier, de plus en plus complexes, est réellement positive.
8 x 8 points d ancrage sont prévus pour conserver les patches. 8 boutons-poussoirs, joliment agencés les uns à côté des autres, qui comprennent un bouton "bank select" et une touche "patch assign" pour une commande rapide.
Ensuite, à la gauche de l appareil, on trouve tout ce qui se rapporte au contrôle et à la modulation des sons en cours de jeu. Pour le pad "Time Trip" (non, ce n est pas un cendrier ni un cup-holder) on peut switcher entre trois modes. Par exemple pour l extension ou le "raccourcissement" de la forme de golf en question, ce qui fait qu on obtient des différences de timbre intéressantes. On peut également renverser le son (reverse effect) en frottant sur le pad dans un sens ou l autre des aiguilles d une montre. "Same story" pour le controller "D-Beam". Ici, on a le choix entre 4 modes. Time Trip, Time, Pitch et Assignable. Pour le mode Assignable, on en détermine la fonction par patch. En mode Pitch, on peut par exemple jouer le V-Synth comme s il était un Theremin virtuel. Attention: si vous voulez utiliser certte fonction D-Beam dans des situations fort éclairées (en plein soleil, par exemple), le D-Beam peut devenir fortement insensible. Si vous n avez pas encore assez avec tout ceci (si vous possédez plusieurs mains) vous avez encore deux potentiomètres assignables librement, et bien s°r aussi le joystick. Pour commander l arpeggiator, on a un bouton rotatif pour le tempo (de 40 à 240), un switch on/off et une touche hold. Transposer le clavier se fait en un tour de main gr‚ce aux touches correspondantes.
Le transfert de données d un ordinateur vers le synthé est aussi franchement simple. Faites glisser la file correspondante du desktop vers sa destination (le V-Synth) et l affaire est faite. La structure de la mémoire du V-Synth est construite sur ce qu ils appellent "Project". Ce project peut contenir 512 patches, 999 waves et tous les réglages du système nécessaires qui s y rapportent. De lui-même, le V-Synth ne possède qu un seul "Project". Mais il est entièrement copiable. On peut toujours opérer un "factory reset" pour revenir dans l état originale. Je considère l absence d une autre banque "user" comme un point toujours négatif. Néanmoins, on a quand même toujours une belle réserve de mémoire (20 MB). En effet, les preset waves ne prennent que 30 Mb des 50 MB présents. Sur la carte en option PC card, on peut inscrire plusieurs "Projects", l achat d un tel medium est donc tout à fait recommandable.
SONORITE
 En fait, ceci devrait être un pragraphe très court. La sonorité de ce V-Synth est tout simplement sublîme. Sans renier sa propre identité, Roland ouvre avec son V-Synth un nouvel univers de sonorités. Se basant sur les presets, on pourrait penser que l ensemble s oriente "pad". Mais les sonorités lead et les loops sonnant assez progressifs sont bien représentés. Mais on a difficile à classer cet instrument dans un seul compartiment. Il serait fort injuste et erronné de décrire cet instrument comme étant un des nombreux synthés "Techno" ou "House". Ce V-Synth possède à son actif bien plus que des "squeeks " ou des "bleeps". On pourrait dire que, tout comme pour des instruments acoustiques, ce synthé est aussi bon que celui qui en joue. Cette pensée est peut-être un peu osée, mais il s agit d un instrument qui doit être programmé "avec go°t". Un joueur de keyboard devrait être en état de créer avec cet instrument une sonorité personnelle.
Des sonorités comme à la maison (pianos, orgues, ...) ne sont pas fort présentes ici. Ces formes de golfs PCM sont certes reprises, mais elles servent surtout comme ingrédient pour réaliser des sonorités plus complexes. Les qualités du V-Synth ne ressortiront pas à leur juste valeur, si vous l utilisez uniquement pour cette sorte de sons.
La section Analog Modelling sonne chaude, pleine et "right in your face". Pas ce son agressif de beaucoup d appareils analogiques virtuels. Cette sonorité s approche fortement de ce que j aime sur de vrais synthés analogiques. Ce sentiment est très subjectif et difficile à définir. Chacun aura sa propre opinion à ce sujet. Si je devais quand même essayer à définir cette image sonore, je dirais simplement: "vanille" Les filtres sont extrêmement bons et peuvent procurer le punch nécessaire à votre matériel échantillonné (par exemple). Sans jamais sonner de manière aggressive. Les effets COSM et d autres modèles de processeurs de sons ont déjà fourni la preuve de leurs qualités dans diverses réalisations de Roland. Ils continuent sur cette lancée avec le V-Synth.
Ce synthé offre la possibilité d engendrer les sonorités les plus inattendues sans qu elles deviennent pour cela inutilisables musicalement! L image sonore générale de cet instrument est telle qu elle peut être adaptée à des genres musicaux les plus divers et qaund même donner un "cachet" personnel à toutes les sortes de musique. Il est "seulement" polyphonique à 24 voix, mais je n ai jamais constaté que j avais trop peu de voix à ma disposition.
BUDGET
Le V-Synth va vraisemblablement dépasser le cap des 3.000 Euro, c est ce qu on m a signalé. N allez pas l essayer si vous ne disposez pas d un tel buget, car cela pourrait vous frustrer fortement.
Quoique... Il searit peut-être souhaitable de lancer sur le marché de l occasion quelques anciennes machines et de les remplacer par un seul "V-Synth". Avec la "synthpower" ici présente, vous pouvez vous orienter de tous côtés. Si vous accumulez les co°ts d un sampler, d un synthé PCM et d un syntthé Analog Modelling, vous dépasserez ce budget. Et vous n aurez pas encore les capacités "soundscaping" avancées de cet appareil...Mais n allez pas, je vous en prie, utiliser ce synthé pour jouer des strings et des clochettes ou d autres sonorités "quotidiennes". Ce serait la même chose que d acheter une villa avec piscine, fitness room et sauna, et de n utiliser que le garage.
REMARQUES DE L’IMPORTATEUR
Les nouvelles waveforms et les updates à télécharger via internet, qui étaient demandés à juste titre par le rédacteur, sont prévus dans le planning. Le mode d emploi en néerlandais sera partiellement retravaillé, pour remédier aux manquements signalés par le rédacteur.
CONCLUSION
En fait, on ne peut pas considérer le V-Synth comme trois instruments séparés: PCM-synth, Analog-Mod-synth et sampler. Quoique chacun de ces éléments soit de très grande qualité, il s agit surtout de la manière puissante et unique par laquelle on peut les juxtaposer.
Celui qui est fort occupé avec le sounddesign ne peut pas faire fi de cet instrument. Roland introduit un tout nouveau concept dans la "création de sons". Un concept qui se distingue par la simplicité, mais qui est à la fois très avancé. Qui sait, peut-être que le V-Synth est à la base de nouvelles tendances et de nouvelles sonorités dans l univers de la musique. Le potentiel pour ouvrir de nouvelles frontières dans le domaine des sons et pour s engager vers de nouvelles découvertes est bien présent.
PRO & CONTRA
| PRO | CONTRA | | diversité des sources sonores concept révolutionnaire de sounddesign et d editing (blocs de structure, processor Variphrase, ...) touchscreen pratique et interface facile d emploi possibilités de contrôle spectaculaires sonorité dans l ensemble (aussi bien dynamique, filtres, formes de golf, sampler, processeur COSM, ...) presets originaux et pleins de go°t | cher?! mode d emploi est trop vague pas de Userbank (pour moi un point négatif, mais peut-être pas pour tout le monde) en pleine lumière (le soleil, p.e.) le D-Beam controller peut perdre de sa sensibilité |
COTATIONS [ Cliquez ici pour l explication des valeurs de cotations ]
| GLOBAL | Concept: 100% Design: 95% Accessoires: 75% Manuel: 60% | FABRICATION | Aménagement: 90% Clavier: 90% Finition: 80% | POSSIBILITES | Connexions: 95% Edition de sons: 100% Adaptabilité: 90% Effets: 100% Midi: 90% | ERGONOMIE | Architecture: 95% Contrôle: 100% Display: 95% | SONORITE | Sources sonores: 95% Reponse: 90% Effet: 90% | BUDGET | Prix/Global: 85% Prix/Fabrication: 80% Prix/Possibilités: 90% Prix/Sonorité: 85%
FOTO S
SPECIFICATIONS
| keyboard: 61 keys (velocity & channel aftertouch) Sound Generator Configuration: Oscillator (env. X 4 + LFO x 1) x 2; modulator x 1; OSM (envelope x 2 + LFO x 1) x 2; TVA (envelope x 1 + LFO x 1) x 1 methods by which oscillators produce sound: Analog Modelling, PCM / VariPhrase (preset waveforms + sampling wavefprms), external input modulator: 4 types + mix COSM: 15 types + THRU zones (splits): 16 parts: 16 maximum polyphony: 24 voices (varies depending on the load placed on the sound generator.) internal memory: Project (1), patches (512), waves (999), RAM (50 MB) of which 30 MB is taken up by factory waves, sample storage memory (FLASH): 10 MB external storage device: PC CARD slot (can be used Microdrive, SmartMedia or CompactFlash with PC card adapter.) effects: MFX (Multi-effects), 41 sets; chorus, 8 sets; reverb, 10 sets system EQ: 4 bands sampling frequency: internal:44,1 kHz; digital audio in/out: 96, 48, 44,1 kHz signal processing: internal processing: sound: 32 bit (floating point); effects: 24 bit (fixed point); DA & AD conversion: 24 bit nominal output level: main out: +4 dBu; direct out: +4 dBu nominal input level: line in: -20 dBu; mic in: -46 dBu arpeggiator: patterns, user programmable (support use of control change messages); motifs, 8 types; tempo 20 to 250 bpm display: graphic 320 x 240 dot backlit LCD with touch screen controllers: pitch bend/modulation lever; time trip pad, D Beam Controller (twin beam), assignable control knobs (C1, C2) connectors: headphones jack, main output jacks (L/mono, R) (1/4 inch phone type), direct output jacks (L,R) (1/4 inch phone type), input jacks (L,R) (1/4 inch phone type, equipped with line/mic gain switch), hold pedal jack, control pedal jacks (1,2) (assignable), midi connectors (in, out, thru), USB connector, digital audio interface (24 bits, S/P DIF): coaxial (in, out) and optical (in, out), AC inlet power suply: AC117 V, AC230 V, AC240 V power consumption: 16 W dimensions: 1,056 (W) x 398 (D) x 111 (H) mm weight: 13,1 kg accessories: quick start guide, owner s manual, sound list, CD-ROM (driver), PC CARD protector, power cable | |
